安達チェンバロ　|　製作、素材について

製作材料

できる限り、そのスタイルに使われていた材料と同じものを使用することから出発しておりますが、より良いと感じるものがあれば、それを使用します。現在は、ほとんどフランス、スイス、オーストリア系統の材料を使用しております。響板に関してはその優秀さから北海道産のものも時に応じて使用しております。

チェンバロ製作様子

ルッカース

• 楽器本体・・・・・・ポプラ
• 響板・・・・・・トウヒ
• ブリッジ・・・・・・ブナ
• アクション・・・・・鍵盤：菩提樹、牛骨、樫、皮；ジャック：ブナ、ヒイラギ、猪の毛

フランス

• 楽器本体・・・・・・ポプラ、マツ、レバノン杉、胡桃
• 響板・・・・・・トウヒ
• ブリッジ・・・・・・洋ナシ、樫、胡桃
• アクション・・・・・鍵盤：菩提樹、黒檀、柘植、洋ナシ、牛骨；ジャック：洋ナシ、ヒイラギ、猪の毛

ドイツ

• 楽器本体・・・・・・ポプラ、マツ、ブナ、楓、樫
• 響板・・・・・・トウヒ
• ブリッジ・・・・・・ブナ
• アクション・・・・・鍵盤：菩提樹、黒檀、洋ナシ、牛骨、鼈甲、象牙、皮；ジャック：ブナ、ヒイラギ、猪の毛

イタリア

• 楽器本体・・・・・・糸杉、ポプラ、マツ
• 響板・・・・・・糸杉、モミ
• ブリッジ・・・・・・胡桃、ブナ
• アクション・・・・・鍵盤：菩提樹、柘植、黒檀、牛骨、皮；ジャック：ブナ、ヒイラギ、真鍮板、猪の毛

イギリス

• 楽器本体・・・・・・ポプラ、胡桃
• 響板・・・・・・トウヒ
• ブリッジ・・・・・・ブナ
• アクション・・・・・鍵盤：菩提樹、牛骨、黒檀、柘植；ジャック：ブナ、ヒイラギ、猪の毛

チェンバロの製作法

17、18世紀当時、特にフランスの製作法を基本に製作をしております。木と木を接着する音響に重要な接合部には用途に応じた種類、硬さに調合した膠を使用し、アクション部分は木製ジャック、獣毛のスプリングなど伝統的な材料を用い長期間に渡る耐久性とアコースッティク感のある弾き心地の良さを大切にしております。塗装法もそれぞれのスタイルにふさわしい塗装法を選択し、後期フレンチには石膏地を用いた重厚な方法をおすすめしております。音響に関わらない部分で現代的な方法が、より良い結果を生むと考えられる場合には積極的その工法材料を使用し現代の製作家として、良い伝統を発展させていきたいと努力しております。

チェンバロ製作

フレンチ二段鍵盤、鍵盤製作	イタリアンチェンバロ一段鍵盤及びヴァージナルボディ製作 （材料：糸杉、ヒノキ等）
弦のヒッチピンにかけるための玉製作	弦張り作業

クラヴサン工房アダチのチェンバロロザス

製作道具

基本的に日本の道具を使用して製作しております。外国の道具も良いものですが、メンテナンス、購入の多様性という面では日本の道具にやはり利点があります。装飾的面取り鉋や鍵盤全面のフロントン装飾などは日本の道具では優しい曲線の為、よりメリハリのあるチェンバロ装飾には道具を自作しております。締め具に関しては鋳物の物は日本大型はドイツ、角度をつける締め具はアメリカ製を使い分けております。下に紹介したものは一部で一度だけ使用する道具や、冶具と呼ばれるもの製材の為の大型機械など、多くの道具によって製作しております。

製作接着

チェンバロ製作において接着は大切な作業です。チェンバロの弦の張力は一本で約4キロ60音で240キロの力が、大型の楽器ではその3倍近い力が継続的に木材のみで作られた楽器本体にかけられています。現代の合成接着剤は基本的に石油から作られたビニール類といってよいもので20年ほどすると多くの楽器に接着剤が伸びてしまい剥がれが見られます。また木と木の間にビニールの層を作りその両側に木材を保持することで接着をするので木材―接着剤―木材のサンドイッチ状になり音響的にも吸音材を挟んで作ることになってしまいます。

これに比べ天然材料の膠での接着は膠が楔のように木材にしみ込み相手の木材の中の膠と手をつなぎ、あたかも一つの木材のように接着をいたします。さらにその強度は固まると刃物もかけてしまう程の強度を持ちます。木は壊れても接着面は壊れないほどです。膠はその強度を弱くもでき弦楽器の接着では乾燥の割れを弱い膠が外れるように木を守ることもできます。修理も簡単で溶かすことにより接着面の木材を壊すことなく分解し元通りに接着しなおすこともできます。当工房では膠を使用して製作をいたしております。

• 接着・・・・・・・・・・・・牛の各種膠
• 塗装下地・・・・・・・・・・・・うさぎの膠、焼石膏
• 塗装・・・・・・・・・・・・膠塗装、ニス塗装
• 装飾・・・・・・・・・・・・油絵、金箔水張り、金箔油性塗料張り　チェンバロ製作の装飾例

• チェンバロ、クラヴィコードコレクション
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